Fotografía de arquitectura: El vínculo entre la luz y el volumen

Si las diferentes fachadas de un edificio tienen la misma luz, ya sea porque se trata de un día nublado, porque es una hora en la que el sol ya no le da directamente o porque aunque haya sol incide con idéntico ángulo sobre ambos alzados, entonces corremos el riesgo de que la foto quede algo plana.

En estos casos, diferenciar ambos planos mediante un retoque fotográfico ayudará mucho a la foto. Con una pequeña diferencia es suficiente, para que no quede extraño.

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Un buen ejemplo es esta casa en Ourense del arquitecto Fernando Vázquez. El problema que se presentaba con esta foto era que los dos planos de fachada paralelos se confundían al ser del mismo material y estar igual iluminados. Para deshacer esa zona de confusión se optó por oscurecer mínimamente el primer tramo.

A veces, el volumen que hay que resaltar es a nivel superficial e incide sobre las texturas de un edificio. Para ello debemos ser conscientes de que la luz que mejor nos permitirá sacar todo ese relieve es la de tipo rasante, como en el caso de la foto. Esta luz es la que procede de un solo lado y con un ángulo de incidencia débil, lo cual ayuda a remarcar tramas y contornos mediante sombras.

Por supuesto, y aunque no será posible siempre, en algunos casos podemos recurrir al retoque y probar con el contraste, seleccionando la fachada para ver si así se puede acentuar este efecto.

La iluminación rasante es la que nos permitirá realizar adecuadamente esas fotos de detalle en las que sea importante mostrar que un material es rugoso o presenta imperfecciones.

Todas esas pequeñas sombras arrojadas por este tipo de luz son las que generan la sensación de rugosidad y textura necesarias para transmitir las características de ciertos materiales: un adoquinado, un hormigón sin pulir o con el encofrado muy tosco, un muro de granito…

La luz asimismo nos permitirá moldear no sólo los revestimientos sino también los espacios y diferenciar sus elementos, sobre todo en escenas en las que domine una misma tonalidad. Este dormitorio si tuviera una luz difusa o más homogénea ofrecería una imagen plana, carente de volumen.

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En edificios traslúcidos o semitransparentes es fundamental recurrir al contraluz ya que pondrá en evidencia esa característica, que de otro modo sería muy complicado de apreciar en una foto. En esta escena, si la estancia en la que estamos estuviese tan iluminada como la que hay tras el vidrio traslúcido, la foto resultaría plana y habría perdido toda su fuerza expresiva, que logra gracias al contraste.